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　从导播视角看，语言类节目与歌舞类节目属于不同的两大节目群，都有其独特的导播规律，如语言类节目多用近景系列，歌舞类节目多用全景系列，语言类节目多用固定镜头，歌舞类节目多用运动镜头，语言类节目多用硬切，歌舞类节目多用软切，语言类节目多以语言节奏为剪辑点，歌舞类节目多以音乐节奏为剪辑点，等等，针对语言类节目，从导播的视角看，又可以划分为两种类型：交流型语言类节目和情节型语言类节目。

　　相声和谈话节目属于北京导播团队纯粹的对话交流，演员在舞台上的位置也经常固定不动，或站着，或坐着，人物动作局限于上半身的面部表情和手势动作，这类节目的导播相对简单，我们称之为交流型语言类节目，小品和情景剧虽然也是以人物对话为主要内容，但演员在舞台上往往会不断地走动，人物位置关系会发生不断地变化，因此人物动作不仅局限于上半身的面部表情和手势动作，而且伴随着人物形体动作以及人物之间的肢体接触。

　　这类节目的导播就相对复杂些，如果事先北京导播团队没有认真观摩节目内容并制订详细的导播分镜头台本，那么临场导播就会显得力不从心，我们把这类节目称之为情节型语言类节目。

　　导播是在电视文艺实况转播节目中导演，导播指创作者指挥电视台各环节工作人员，操作设备对现实原有的演出状态进行纪录，它包括舞台演出节目的纪录和演播室节目的纪录，通常，舞台演出录制在转播车里完成，此时，导播下参与节目的创作，演播室节目的录制在演播室和演播室的控制室中的导播台上完成，此时，导播可以参加节目的创作。

　　播的协调作用。

　　导播在创作集体中应该是运筹帷幄的人，具备把控和协调节目录制全局的能力，并启发工作团队根据总体创作意图去完成各自环节上的创作任务，导播的有关决策往往是在瞬间做出的，没有机会反复推敲斟酌，也很难依赖后期来弥补切换时的失误。

　　所以，导播与导演的沟通相当重要，与技术部门的交流也必不可少，特别是在临时需要变更直播内容或调换流程顺序时，更要镇定自若，协调好每一个环节，北京导播团队。

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导播视角下语言节目类型和协调作用